墻上掛著月份牌，1978年10月8日，鏡頭搖下來，落到飛人牌的縫紉機，然后移到一雙擇扁豆的手，再到一雙織毛衣的手……電視劇《好好的時光》開篇，導(dǎo)演劉家成想讓觀眾記住這一天。這天是重陽節(jié)——其實是10月10日，但忘記翻日歷這種事兒，哪家沒有發(fā)生過。刷刷補撕兩張，電視劇開始了，40多年前一個平凡人家的故事，開始了。
大年初七開播的《好好的時光》，借一個重組家庭的悲歡離合，細細梳理呈現(xiàn)一代人的生活：車間的鐵屑、灶臺的水汽、街巷的自行車鈴聲，改革的陣痛與機會，體制的轉(zhuǎn)軌與情感的遷徙……那究竟什么是“好好的時光”？
近日，在接受記者專訪時，劉家成說，“好好的時光”并不是指某一個特定的時間段，“時代的洪流里，我們都會經(jīng)歷困難與焦慮，但只要珍惜當(dāng)下，彼此幫扶，努力生活，每一段平凡的日常，都是好好的時光”。
(資料圖)
劉家成愛拍小人物。
他執(zhí)導(dǎo)的劇中，罕有“完美”人物。那些鮮活的小人物身上，多多少少有點“小毛病”?！肚闈M四合院》中的何雨柱，就絕對不是個“大氣”的男人——你今天對我不好，我明天就拔你自行車氣門芯。同樣，《好好的時光》中的莊先進是七級鉗工，恃才傲物；莊好好認為“學(xué)習(xí)無用”，初中畢業(yè)就想趕緊掙錢……“每個人身上都有時代的烙印，我們不避諱，那才能讓觀眾看到一個真實的、立體的人?！?/p>
年輕演員沒有經(jīng)歷過那個時代，劉家成并不會在現(xiàn)場去教演員該怎么演，而是在圍讀劇本的時候，與大家聊得很深?！拔腋嬖V他們，首先要相信劇本，相信劇本的故事和氛圍；然后講述各自的親身經(jīng)歷，多聊天多磨合，真正處成‘一家人’；最后在演戲的時候，不要用力過度，真情流露就好。”
開拍前10天，是劉家成最緊張的時刻，導(dǎo)演和演員都在“找感覺”。之后，漸入佳境，他在該喊“卡”（cut，停——記者注）的時候，有時候故意延長幾十秒，“雖然劇情臺詞結(jié)束了，但是演員的情緒還沒有結(jié)束，我憋著不喊，他就還可能有意外的發(fā)揮——那是可遇不可求的精華”。
劉家成關(guān)注細節(jié)。劇中，飯桌主座旁新添的一把椅子，暗藏重組家庭的微妙矛盾；一碟蝦頭醬，成為家庭矛盾的導(dǎo)火索。“很多老藝術(shù)家跟我說過，演戲靠的是什么，就是‘細’。”
《好好的時光》中展現(xiàn)的衣食住行，是劉家成的童年記憶?！拔覀兡菚撼浴畠蓸用妗酿z頭——每家每戶白面都不夠吃，得以棒子面為主，摻進去一點兒白面；我們家6口人，擠在一間半屋里，一共26平（方米），住到我都十幾歲了，我姐姐比我還大7歲，生活極其不方便……”
劉家成愛煙火人家，沒有一個煙火人家不愛美食?！墩栭T下》中的義利面包、北冰洋汽水，《芝麻胡同》中的六必居醬菜，都在劇集播出后銷量大增，堪稱那個年代的“文旅融合”。這次在《好好的時光》中，海膽面、海麻線包子，或許也有“出圈”的潛力。
如果能穿越到劇中，劉家成毫不猶豫地想扮演家里最小的孩子“莊天天”。不僅因為年齡相仿——同樣生于20世紀60年代，更因為相似的家庭。“我們家4個孩子，我最??；我父親是七級電工，一個月拿80多塊錢工資，能養(yǎng)活一家人。全家都寵愛我，蒸一屜饅頭，只有一個純白面的，不用問那一定是給我的……”
20世紀80年代，劉家成下了一個“出走”的決心，辭職做影視劇導(dǎo)演。為此，他放棄了人人艷羨的公費出國機會，“當(dāng)時如果出國3個月，省吃儉用，攢下來的生活費，回國后購買‘三大件’，那時候如果買下‘三大件’，覺得人生都圓滿了”；甚至在辭職后不到一年，他的同事就分到了兩室一廳，很多人都笑他“不聽勸”。
但劉家成覺得，年輕人該闖還是要闖，“從‘有單位’的人，成了‘個體戶’，什么保障都沒了，你沒有退路，你必須成功”。
后來，在劉家成的作品表上，有家喻戶曉的3部《鐵齒銅牙紀曉嵐》，有京味題材的《正陽門下》《情滿四合院》《芝麻胡同》，還有軍事題材的《高地》《高粱紅了》《海天雄鷹》……“每次一個題材火了，就會有一堆同類劇本找上來，但我就想拍點新的。我想改變，又不是刻意求變——我所有的戲都在寫人，都在講百姓的煙火氣。就算《海天雄鷹》講的是一個航母艦隊，刻畫的也依然是那些人的成長?！?/p>
在短劇越來越火的當(dāng)下，劉家成堅持：“長劇是大餐，短劇是快餐，快餐能解決溫飽，可大餐里才有生活的滋味?！彼J為，長劇不能丟掉自己的優(yōu)勢——人物的厚度、歷史的敘述、情緒的表達，“不是只有快才叫節(jié)奏，節(jié)奏是跌宕起伏、張弛有度”。
劉家成也清醒地認識到，觀眾的注意力越來越珍貴，對長劇有著越來越高的要求?！伴L劇一定要與時俱進，‘守正創(chuàng)新’是沒有錯的，守住長劇的根本——故事內(nèi)核、精神價值，創(chuàng)新講故事的手法，符合當(dāng)下觀眾的審美需求。比如，很多年前，長劇不敢倒敘，怕觀眾看亂了，現(xiàn)在倒敘插敘各種方式都有；提倡用單元劇的敘事方式，每一單元都有看點，讓觀眾從哪一集進來都可以看下去?！?/p>
年代劇的劇中故事與當(dāng)下有著“時間差”，導(dǎo)演要解決的首要課題，就是如何讓當(dāng)下觀眾，尤其是主流的年輕觀眾喜歡。在劉家成的很多劇中，小人物如何克服困難、走出困境，是一個被反復(fù)探討的話題。
“在《好好的時光》中，七八十年代離現(xiàn)在并不遙遠，這一代年輕人的父輩都經(jīng)歷過。也許沒有生離死別，但改制下崗、創(chuàng)業(yè)失敗，是發(fā)生在身邊的。當(dāng)下年輕人也面臨失業(yè)風(fēng)險、‘內(nèi)卷’壓力。”劉家成說，“遇到困難怎么解決？受到委屈要不要忍？在生活的縫隙中如何找到溫暖的力量？這些是可以從‘過來人’身上找到一些經(jīng)驗和答案的。”
“不同時代有各自的焦慮，但最堅強的底牌永遠是愛。我從不美化生活，但愛確實能讓我克服困難，給人前行的力量?！眲⒓页烧f。
春節(jié)假期，在外工作的年輕人回到老家，可能是代際沖突最容易出現(xiàn)的時刻。劉家成說，作為父親，自己會反思要給孩子足夠的信任與尊重；也期待孩子能夠理解，父母一切行為都是出于對孩子的愛。
